नितेश तिवारी की रामायण के सेट और डिजिटल विजुअल्स का दिलचस्प गणित सामने आया

रणबीर कपूर और यश अभिनीत महाकाव्य फिल्म के प्रोडक्शन डिजाइनर सुब्रत चक्रवर्ती ने अयोध्या, लंका और पुष्पक विमान के निर्माण में लगे तीन साल के गहन काम का विवरण साझा किया है।

निर्माता नमित मल्होत्रा और निर्देशक नितेश तिवारी की महत्वाकांक्षी पौराणिक गाथा पर काम कर रहे डिजाइनरों ने प्राचीन भारत के भव्य साम्राज्यों को रूपहले पर्दे पर साकार करने के पीछे की पूरी रचनात्मक प्रक्रिया का खुलासा किया है। भगवान राम के किरदार में रणबीर कपूर और रावण के रूप में यश के अभिनय से सजी इस 4000 करोड़ी फिल्म की दुनिया तैयार करने में प्रोडक्शन डिजाइनर सुब्रत चक्रवर्ती और उनके सहयोगी अमित रे को लगभग तीन साल का लंबा वक्त लगा। इस व्यापक परियोजना में सिर्फ विशाल ढांचों का निर्माण ही नहीं शामिल था, बल्कि पारंपरिक वास्तुकला, प्राचीन इतिहास और आधुनिक तकनीकी कौशल का ऐसा संतुलन साधा गया जिससे दर्शक चकित रह जाएं।

शुरुआती वेस्टर्न ड्राफ्ट से भारतीय स्थापत्य कला तक का सफर
जब भारतीय प्रोडक्शन डिजाइन टीम इस प्रोजेक्ट से जुड़ी, उस समय फिल्म की प्राथमिक योजना पर पांच वर्षों से अधिक समय से मंथन चल रहा था। ऑस्कर विजेता प्रोडक्शन डिजाइनर रैमसे एवरी के मार्गदर्शन में एक अंतरराष्ट्रीय टीम पहले ही शुरुआती विजुअल खाका तैयार कर चुकी थी। हालांकि वे डिजाइन काफी हद तक पश्चिमी शैली और यूरोपीय सौंदर्यबोध से प्रभावित नजर आ रहे थे। सुब्रत चक्रवर्ती और अमित रे ने इस बात को समझा कि भारतीय महाकाव्य की आत्मा को दिखाने के लिए देसी स्थापत्य और जड़ों की पहचान जरूरी है।

टीम ने पूरी विनम्रता और पुख्ता ऐतिहासिक शोध के साथ उन विजुअल्स को भारतीय स्वरूप में ढालने का सुझाव रखा, जिसे विदेशी डिजाइनरों ने भी बिना किसी झिझक के स्वीकार कर लिया। इसके बाद भारतीय मंदिरों, पुरातात्विक संरचनाओं और पारंपरिक इमारतों का गहन अध्ययन शुरू हुआ। स्थापत्य की विविधता को समझने के लिए डिजाइनरों ने न केवल भारत के विभिन्न हिस्सों की वास्तुकला का विश्लेषण किया, बल्कि श्रीलंका, कंबोडिया और दक्षिण-पूर्व एशिया के कई ऐतिहासिक स्थलों के स्थापत्य स्वरूपों को भी अपनी प्रेरणा का आधार बनाया।

अयोध्या की शांत गरिमा और लंका का शक्ति प्रदर्शन
पर्दे पर अयोध्या और लंका के बीच एक स्पष्ट और भावनात्मक विजुअल अंतर स्थापित करना निर्देशक नितेश तिवारी का सबसे अहम निर्देश था। अयोध्या का वातावरण ऐसा रचा जाना था जिसे देखते ही दर्शकों के मन में अपार शांति, शीतलता और पवित्रता का संचार हो। इस उद्देश्य को पाने के लिए अयोध्या के विशाल महलों और प्रांगणों में बहुत ही हल्के, शीतल रंगों और सौम्य बनावट का उपयोग किया गया, जिसमें भव्यता के साथ आध्यात्मिकता का तालमेल झलके।

इसके ठीक विपरीत, रावण की राजधानी लंका को शक्ति, वैभव, असीम अधिकार और अहंकार के प्रतीक के रूप में गढ़ा गया। लंका का डिजाइन तैयार करते समय टीम केवल वर्तमान श्रीलंका की वास्तुकला तक सीमित नहीं रही। इसके निर्माण में कंबोडिया के विशाल मंदिरों और दक्षिण-पूर्व एशियाई क्षेत्रों की जटिल पत्थरों वाली बनावट से भी महत्वपूर्ण संकेत लिए गए, ताकि लंका का हर कोना भय और विस्मय पैदा कर सके।

कोणार्क का प्रभाव और राजा दशरथ के विशाल रथ की इंजीनियरिंग
फिल्म के महत्वपूर्ण तत्वों में ओडिशा के प्रसिद्ध कोणार्क सूर्य मंदिर जैसी ऐतिहासिक इमारतों की स्थापत्य शैली की झलक भी शामिल की गई है। इसके अलावा, प्राचीन कथाओं में वर्णित पुष्पक विमान के शुरुआती डिजाइन को काफी हद तक बनाए रखा गया, लेकिन भारतीय शिल्पकारों ने इसमें कई बारीक और प्रासंगिक तकनीकी सुधार किए।

सेट पर इस्तेमाल होने वाले प्रॉप्स का निर्माण भी किसी इंजीनियरिंग चुनौती से कम नहीं था। राजा दशरथ के राजसी रथ को तैयार करने का अनुभव साझा करते हुए सुब्रत ने स्पष्ट किया कि केवल उसके चेसिस और बुनियादी इंजीनियरिंग को संतुलित करने में लगभग डेढ़ महीने का समय खर्च हुआ। पूर्व में कई ऐतिहासिक प्रोजेक्ट्स पर रथ बनाने के बावजूद इतने विशाल पैमाने पर सुरक्षा और गतिशीलता को ध्यान में रखकर काम करना पूरी तरह अनूठा अनुभव था।

मिथिला में भगवान शिव के विशाल धनुष का मंच
सीता स्वयंवर के दौरान मिथिला में भगवान शिव के दिव्य धनुष को स्थापित करने का दृश्य भी एक बड़ा लॉजिस्टिक सिरदर्द साबित हुआ। धनुष का आकार और वजन इतना अधिक था कि कुछ इंसानों द्वारा उसे हाथ से उठाकर मंच तक लाना व्यावहारिक रूप से असंभव था। इस दृश्य को स्वाभाविक और गरिमापूर्ण बनाने के लिए एसोसिएट प्रोडक्शन डिजाइनर पल्लवी पेटकर और उनकी टीम ने गहन शोध किया।

टीम ने एक विशेष गुप्त सपोर्टिंग स्ट्रक्चर और गतिशील प्लेटफॉर्म का आविष्कार किया। इस छिपे हुए मैकेनिज्म की मदद से उस भारी-भरकम धनुष को सुगमता से एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाया जा सका और समारोह स्थल पर स्थिरता के साथ स्थापित किया गया, जिससे पर्दे पर दृश्य बिल्कुल विश्वसनीय नजर आए।

असली सेट और कंप्यूटर ग्राफिक्स का सटीक अनुपात
फिल्म निर्माण का मुख्य उद्देश्य यह सुनिश्चित करना था कि दर्शक कभी यह अंतर न पहचान सकें कि कौन सा हिस्सा लकड़ी और प्लास्टर से बना वास्तविक सेट है और कौन सा कंप्यूटर जनित डिजिटल प्रभाव। अयोध्या के राजसिंहासन वाले मुख्य कक्ष के दृश्य में लगभग 70 प्रतिशत वास्तविक भौतिक सेट का निर्माण किया गया, जबकि शेष 30 प्रतिशत विस्तार डिजिटल वीएफएक्स के माध्यम से पूरा किया गया। इसी तरह राजा दशरथ की मृत्यु से जुड़े प्रतीकात्मक सपने वाले आंगन के दृश्य में भी 70 से 80 प्रतिशत संरचना भौतिक रूप से मौजूद थी।

इसके विपरीत, लंका में फिल्माए गए भयंकर एक्शन दृश्यों में यह अनुपात पूरी तरह उलट गया। वहां केवल 30 प्रतिशत हिस्सा ही भौतिक सेट के रूप में गढ़ा गया, जबकि 70 प्रतिशत पृष्ठभूमि और प्रभाव कंप्यूटर ग्राफिक्स की मदद से तैयार किए गए। रसातल के दृश्यों में भौतिक बनावट और डिजिटल प्रभाव दोनों को पचास-पचास प्रतिशत के लगभग बराबर अनुपात में रखा गया। आकाशगामी पुष्पक विमान के मामले में लगभग 90 प्रतिशत हिस्सा पूरी तरह डिजिटल तकनीक से बनाया गया और केवल 10 प्रतिशत भाग ही अभिनेताओं के स्पर्श के लिए भौतिक रूप से निर्मित हुआ।

सॉफ्टवेयर, गणित और जंगलों की संरचना
सुब्रत चक्रवर्ती ने इस पूरी प्रक्रिया को कड़े गणितीय नियमों पर आधारित काम करार दिया। ग्रीन स्क्रीन, डिजिटल क्षितिज और लाइव एक्शन कलाकारों के बीच सटीक तालमेल बैठाने के लिए सेंटीमीटर स्तर की गणना जरूरी थी। यदि किसी भी भौतिक खंभे, दरवाजे या कलाकार की स्थिति में थोड़ा भी भटकाव होता, तो डिजिटल बैकग्राउंड अस्वाभाविक दिखने लगता। जंगलों के विस्तृत परिदृश्यों को विशाल और रहस्यमयी दिखाने के लिए ब्लेंडर, थ्रीडी मॉडलिंग और आधुनिक टेक्सचरिंग सॉफ्टवेयर की मदद ली गई। भारतीय सांस्कृतिक विरासत और आधुनिक हॉलीवुड तकनीकी विधियों के इस संगम ने इस महाकाव्य को पर्दे के लिए आकार दिया है।

इसका आप पर असर
भारतीय सिनेमा के इतिहास में तकनीकी स्तर पर यह अब तक की सबसे महत्वाकांक्षी परियोजना है जो भविष्य की फिल्मों के निर्माण का तरीका बदल सकती है।

• सिनेमा प्रेमियों के लिए: बड़े पर्दे पर दर्शकों को हॉलीवुड स्तर के विश्वस्तरीय विजुअल इफेक्ट्स और वास्तविक भारतीय संस्कृति का अनूठा संगम देखने को मिलेगा। इसके रिलीज होने पर यह भारतीय माइथोलॉजिकल सिनेमा के विजुअल स्टैंडर्ड को हमेशा के लिए ऊंचा उठा देगी।
• फिल्म निर्माण उद्योग पर: भारतीय तकनीशियनों और हॉलीवुड के ऑस्कर विजेता कलाकारों के आपसी समन्वय से फिल्म निर्माण में नए इंजीनियरिंग और वीएफएक्स मानकों की नींव रखी गई है। भविष्य में भारत में बनने वाले बड़े बजट के प्रोजेक्ट्स को इससे सीधा तकनीकी मार्गदर्शन मिलेगा।
• स्थानीय शिल्पकारों के लिए: पारंपरिक भारतीय मंदिर कला और जटिल लकड़ी-पत्थर के शिल्प को अंतरराष्ट्रीय तकनीक के साथ बड़े पैमाने पर काम करने का अवसर मिला है। इससे आधुनिक स्टूडियो सेटअप में भारतीय पारंपरिक कारीगरों की मांग और प्रतिष्ठा बढ़ेगी।
• दर्शकों के अनुभव पर: 70 फीसदी असली सेट और 30 फीसदी वीएफएक्स के तालमेल से दृश्यों में कृत्रिमता की जगह पूरी तरह वास्तविकता का अहसास होगा। दर्शक कंप्यूटर ग्राफिक्स की बनावट से अलग एक सजीव पौराणिक दुनिया को महसूस कर पाएंगे।

ऐसा क्यों हुआ
निर्माताओं ने इस विशाल पौराणिक कथा को पर्दे पर उतारने के लिए केवल कंप्यूटर ग्राफिक्स पर निर्भर रहने के बजाय वास्तविक भारतीय वास्तुकला और तकनीकी इंजीनियरिंग का रास्ता चुना।

• पश्चिमी दृष्टिकोण में सुधार: प्रारंभिक विजुअल डिजाइन एक ऑस्कर विजेता विदेशी डिजाइनर के नेतृत्व में तैयार हुए थे जो काफी हद तक पश्चिमी लग रहे थे। भारतीय संस्कृति और पौराणिक भाव को सही ढंग से प्रस्तुत करने के लिए पूरी दुनिया को भारतीय मंदिरों और दक्षिण-पूर्व एशियाई इतिहास के आधार पर फिर से डिजाइन करना पड़ा।
• भावनात्मक विरोधाभास की जरूरत: अयोध्या और लंका के बीच का अंतर केवल भूगोल का नहीं बल्कि विचारधारा का था। निर्देशक चाहते थे कि अयोध्या दर्शकों को शांति और शीतलता दे, जबकि लंका अपनी भव्यता और जटिल बनावट से अहंकार और शक्ति का संचार करे।
• तकनीकी और व्यावहारिक सीमाएं: राजा दशरथ के विशाल रथ और भगवान शिव के भारी धनुष जैसे प्रॉप्स को सिर्फ हाथों से संभालना संभव नहीं था। इस वजह से प्रोडक्शन डिजाइन टीम को डेढ़ महीने तक विशेष चेसिस इंजीनियरिंग और हाइड्रोलिक प्लेटफॉर्म विकसित करने पड़े।

सवाल-जवाब

1. फिल्म रामायण में प्रोडक्शन डिजाइन की जिम्मेदारी किसने संभाली है?
फिल्म के प्रोडक्शन डिजाइन की कमान सुब्रत चक्रवर्ती और उनके सहयोगी अमित रे ने संभाली है, जिसमें पल्लवी पेटकर ने एसोसिएट प्रोडक्शन डिजाइनर के तौर पर काम किया है।

2. फिल्म की भव्य दुनिया को तैयार करने में कितना समय लगा?
सुब्रत चक्रवर्ती और उनकी टीम को इस फिल्म के सेट, प्रॉप्स और वास्तुकला पर लगातार करीब तीन साल तक काम करना पड़ा।

3. अयोध्या के सेट में असली और कंप्यूटर ग्राफिक्स का क्या अनुपात रखा गया है?
अयोध्या के सिंहासन वाले मुख्य कक्ष में लगभग 70 फीसदी हिस्सा असली सेट से बना है और बाकी 30 फीसदी हिस्सा वीएफएक्स की मदद से तैयार हुआ है।

4. लंका के दृश्यों को तैयार करने में किस वास्तुकला से प्रेरणा ली गई?
लंका के निर्माण के लिए सिर्फ श्रीलंका ही नहीं, बल्कि कंबोडिया और दक्षिण-पूर्व एशिया के प्राचीन ऐतिहासिक स्मारकों की स्थापत्य शैली का सहारा लिया गया।

5. पुष्पक विमान को पर्दे पर किस तकनीक से तैयार किया गया है?
पुष्पक विमान का लगभग 90 प्रतिशत हिस्सा डिजिटल तकनीक और वीएफएक्स से बना है, जबकि सिर्फ 10 प्रतिशत हिस्सा ही भौतिक सेट के रूप में तैयार हुआ।

6. राजा दशरथ के रथ को तैयार करने में कितना समय लगा?
राजा दशरथ के विशाल रथ के चेसिस और उसकी तकनीकी इंजीनियरिंग को पूरा करने में टीम को करीब डेढ़ महीने का समय लगा।

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