नितेश तिवारी की रामायण के सेट और डिजिटल विजुअल्स का दिलचस्प गणित सामने आया

टीम ने पूरी विनम्रता और पुख्ता ऐतिहासिक शोध के साथ उन विजुअल्स को भारतीय स्वरूप में ढालने का सुझाव रखा, जिसे विदेशी डिजाइनरों ने भी बिना किसी झिझक के स्वीकार कर लिया। इसके बाद भारतीय मंदिरों, पुरातात्विक संरचनाओं और पारंपरिक इमारतों का गहन अध्ययन शुरू हुआ। स्थापत्य की विविधता को समझने के लिए डिजाइनरों ने न केवल भारत के विभिन्न हिस्सों की वास्तुकला का विश्लेषण किया, बल्कि श्रीलंका, कंबोडिया और दक्षिण-पूर्व एशिया के कई ऐतिहासिक स्थलों के स्थापत्य स्वरूपों को भी अपनी प्रेरणा का आधार बनाया।

अयोध्या की शांत गरिमा और लंका का शक्ति प्रदर्शन

पर्दे पर अयोध्या और लंका के बीच एक स्पष्ट और भावनात्मक विजुअल अंतर स्थापित करना निर्देशक नितेश तिवारी का सबसे अहम निर्देश था। अयोध्या का वातावरण ऐसा रचा जाना था जिसे देखते ही दर्शकों के मन में अपार शांति, शीतलता और पवित्रता का संचार हो। इस उद्देश्य को पाने के लिए अयोध्या के विशाल महलों और प्रांगणों में बहुत ही हल्के, शीतल रंगों और सौम्य बनावट का उपयोग किया गया, जिसमें भव्यता के साथ आध्यात्मिकता का तालमेल झलके।

इसके ठीक विपरीत, रावण की राजधानी लंका को शक्ति, वैभव, असीम अधिकार और अहंकार के प्रतीक के रूप में गढ़ा गया। लंका का डिजाइन तैयार करते समय टीम केवल वर्तमान श्रीलंका की वास्तुकला तक सीमित नहीं रही। इसके निर्माण में कंबोडिया के विशाल मंदिरों और दक्षिण-पूर्व एशियाई क्षेत्रों की जटिल पत्थरों वाली बनावट से भी महत्वपूर्ण संकेत लिए गए, ताकि लंका का हर कोना भय और विस्मय पैदा कर सके।

कोणार्क का प्रभाव और राजा दशरथ के विशाल रथ की इंजीनियरिंग

फिल्म के महत्वपूर्ण तत्वों में ओडिशा के प्रसिद्ध कोणार्क सूर्य मंदिर जैसी ऐतिहासिक इमारतों की स्थापत्य शैली की झलक भी शामिल की गई है। इसके अलावा, प्राचीन कथाओं में वर्णित पुष्पक विमान के शुरुआती डिजाइन को काफी हद तक बनाए रखा गया, लेकिन भारतीय शिल्पकारों ने इसमें कई बारीक और प्रासंगिक तकनीकी सुधार किए।

सेट पर इस्तेमाल होने वाले प्रॉप्स का निर्माण भी किसी इंजीनियरिंग चुनौती से कम नहीं था। राजा दशरथ के राजसी रथ को तैयार करने का अनुभव साझा करते हुए सुब्रत ने स्पष्ट किया कि केवल उसके चेसिस और बुनियादी इंजीनियरिंग को संतुलित करने में लगभग डेढ़ महीने का समय खर्च हुआ। पूर्व में कई ऐतिहासिक प्रोजेक्ट्स पर रथ बनाने के बावजूद इतने विशाल पैमाने पर सुरक्षा और गतिशीलता को ध्यान में रखकर काम करना पूरी तरह अनूठा अनुभव था।

मिथिला में भगवान शिव के विशाल धनुष का मंच

सीता स्वयंवर के दौरान मिथिला में भगवान शिव के दिव्य धनुष को स्थापित करने का दृश्य भी एक बड़ा लॉजिस्टिक सिरदर्द साबित हुआ। धनुष का आकार और वजन इतना अधिक था कि कुछ इंसानों द्वारा उसे हाथ से उठाकर मंच तक लाना व्यावहारिक रूप से असंभव था। इस दृश्य को स्वाभाविक और गरिमापूर्ण बनाने के लिए एसोसिएट प्रोडक्शन डिजाइनर पल्लवी पेटकर और उनकी टीम ने गहन शोध किया।

टीम ने एक विशेष गुप्त सपोर्टिंग स्ट्रक्चर और गतिशील प्लेटफॉर्म का आविष्कार किया। इस छिपे हुए मैकेनिज्म की मदद से उस भारी-भरकम धनुष को सुगमता से एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाया जा सका और समारोह स्थल पर स्थिरता के साथ स्थापित किया गया, जिससे पर्दे पर दृश्य बिल्कुल विश्वसनीय नजर आए।

असली सेट और कंप्यूटर ग्राफिक्स का सटीक अनुपात

फिल्म निर्माण का मुख्य उद्देश्य यह सुनिश्चित करना था कि दर्शक कभी यह अंतर न पहचान सकें कि कौन सा हिस्सा लकड़ी और प्लास्टर से बना वास्तविक सेट है और कौन सा कंप्यूटर जनित डिजिटल प्रभाव। अयोध्या के राजसिंहासन वाले मुख्य कक्ष के दृश्य में लगभग 70 प्रतिशत वास्तविक भौतिक सेट का निर्माण किया गया, जबकि शेष 30 प्रतिशत विस्तार डिजिटल वीएफएक्स के माध्यम से पूरा किया गया। इसी तरह राजा दशरथ की मृत्यु से जुड़े प्रतीकात्मक सपने वाले आंगन के दृश्य में भी 70 से 80 प्रतिशत संरचना भौतिक रूप से मौजूद थी।

इसके विपरीत, लंका में फिल्माए गए भयंकर एक्शन दृश्यों में यह अनुपात पूरी तरह उलट गया। वहां केवल 30 प्रतिशत हिस्सा ही भौतिक सेट के रूप में गढ़ा गया, जबकि 70 प्रतिशत पृष्ठभूमि और प्रभाव कंप्यूटर ग्राफिक्स की मदद से तैयार किए गए। रसातल के दृश्यों में भौतिक बनावट और डिजिटल प्रभाव दोनों को पचास-पचास प्रतिशत के लगभग बराबर अनुपात में रखा गया। आकाशगामी पुष्पक विमान के मामले में लगभग 90 प्रतिशत हिस्सा पूरी तरह डिजिटल तकनीक से बनाया गया और केवल 10 प्रतिशत भाग ही अभिनेताओं के स्पर्श के लिए भौतिक रूप से निर्मित हुआ।

सॉफ्टवेयर, गणित और जंगलों की संरचना

सुब्रत चक्रवर्ती ने इस पूरी प्रक्रिया को कड़े गणितीय नियमों पर आधारित काम करार दिया। ग्रीन स्क्रीन, डिजिटल क्षितिज और लाइव एक्शन कलाकारों के बीच सटीक तालमेल बैठाने के लिए सेंटीमीटर स्तर की गणना जरूरी थी। यदि किसी भी भौतिक खंभे, दरवाजे या कलाकार की स्थिति में थोड़ा भी भटकाव होता, तो डिजिटल बैकग्राउंड अस्वाभाविक दिखने लगता। जंगलों के विस्तृत परिदृश्यों को विशाल और रहस्यमयी दिखाने के लिए ब्लेंडर, थ्रीडी मॉडलिंग और आधुनिक टेक्सचरिंग सॉफ्टवेयर की मदद ली गई। भारतीय सांस्कृतिक विरासत और आधुनिक हॉलीवुड तकनीकी विधियों के इस संगम ने इस महाकाव्य को पर्दे के लिए आकार दिया है।